La exposición de Seúl recorre la historia de Van Cleef & Arpels
Esta exposición especial, que tendrá lugar en el Museo D de Corea del Sur hasta abril, muestra el papel influyente de la casa en la configuración del diseño de joyería contemporánea.
La exposición «Tiempo, Naturaleza, Amor», abierta hasta abril, ofrece la oportunidad de contemplar más de 300 joyas y objetos preciosos de los archivos de la casa, que juntos cuentan la historia de los orígenes de la marca.
Documentos de archivo, bocetos y diseños de gouache se encuentran junto a piezas de la colección de patrimonio de Van Cleef & Arpels (una colección de importantes piezas de alta joyería y objetos preciosos de la casa del siglo XX) y aquellas que han sido prestadas por coleccionistas privados. “Los archivos de Van Cleef & Arpels comienzan en 1906, fecha de creación de la casa, y [suman] más de 1,5 kilómetros lineales de documentos, desde dibujos hasta fotografías [y] registros, libros de fabricación, anuncios y archivos familiares… Son verdaderos documentos históricos”, afirma Alexandrine Maviel-Sonet, directora de patrimonio y exposiciones de la casa. Comisariada por Alba Cappellieri, la exposición gira en torno a sus tres secciones principales, que exploran la compleja relación de la joyería con el tiempo
“Tenemos 2.500 piezas [en la colección del patrimonio], por lo que fue muy difícil [seleccionar solo] 300”, le dice Maviel-Sonet a Tatler durante una pausa para tomar café en la exposición. A partir de Six Memos for the Next Millennium del escritor italiano Italo Calvino, un libro basado en una serie de conferencias que había planeado dar en la Universidad de Harvard en 1985-86 antes de su prematura muerte, Cappellieri eligió conceptos que resaltaban cómo Van Cleef & Arpels representaban el siglo XX. siglo. El espacio del museo dedicado al tema “Tiempo”, donde se expuso la alta joyería, abarcó diez subtemas como París, Ligereza y Multiplicidad. “Naturaleza” mostró Fauna, Flora y Botánica. Finalmente, la sección “Amor” mostraba testimonios de los grandes romances de la historia, entrelazados con piedras preciosas.
En la década de 1970, una era de revolución cultural y sartorial, el sobrino de la cofundadora Estelle Arpels, Jacques Arpels, comenzó a readquirir tesoros antiguos que son el orgullo de Van Cleef & Arpels y su histórica artesanía a lo largo de los siglos. “Fue uno de los primeros en tener esta conciencia patrimonial”, afirma Maviel-Sonet; Sus acciones llevaron a la maison a darse cuenta de que necesitaban gestionar activamente su patrimonio. “Transmitir información y compartir historias sobre nuestra historia, nuestras fuentes de inspiración y nuestras creaciones emblemáticas ha sido el núcleo de nuestra identidad durante décadas”, afirma.
En un entorno evocador con luces de neón diseñado por la artista Johanna Grawunder, la exposición de Van Cleef & Arpels yuxtapone lo antiguo y lo moderno para demostrar el arte atemporal de la casa, llevando a los visitantes desde el elegante collar Elfenbein, creado en 1906 en los inicios de la empresa, hasta hasta la actualidad.
La década de 1930 fue particularmente ejemplar para Van Cleef & Arpels, cuando fue pionera en varias innovaciones importantes bajo el liderazgo creativo de Renée Puissant, hija cofundadora de Alfred Van Cleef. En 1933, la marca presentó el Mystery Set patentado, una técnica que ocultaba por completo el metal utilizado en la alta joyería para resaltar piedras de colores. Ese mismo año se creó el Minaudière, un “estuche precioso para mujeres elegantes”, mientras que el atrevido brazalete Jarretière, lanzado alrededor de 1937, estaba repleto de 73 rubíes talla cojín.
A finales de la década, dos joyas versátiles se habían convertido en emblemáticas: el collar Zip, patentado en 1938, que podía transformarse en pulsera; y la joya Passe-Partout presentada el mismo año, que “se adaptó a la mujer moderna por sus múltiples combinaciones: cinturón, collar, pulsera y sus clips desmontables”. Otra pieza destacada es el collar Barquerolles de Elizabeth Taylor, de 1971, que se muestra en el capítulo «Amor» de la exposición, un regalo de su marido Richard Burton con motivo de su conversión en abuela, de ahí su apodo, «el collar de la abuela».
